欢迎您进入多多棋牌官方网站

热门关键词:   产品  as  产品),).,(((

多多棋牌网/刁亦男:导演的自我表达能否兼具商

返回列表 来源:未知 浏览: 发布日期:2020-02-27 12:35:08【
最近一段时间以来,新创做者的兴起成为国产电影界惹人瞩目的现象。他们生长于中国电影财产飞速开展的环境下,此中一些佼佼者关于市场化财产化布景下的中国电影有成熟的认知,分析其电影理论的经历和局限,关于国产电影的当下和将来都具有必然的启示意义。 今天我们选择的对象,是先前引发诸多话题的影片《南方车站的聚会》的导演刁亦男。 ——编者 和其他第六代导演一样,刁亦男也是走做者类型电影的创做途径。什么是做者类型电影?举一个例子:《教父》就长短常典型的做者类型电影。出名导演库布里克曾经说过,他看到第十遍后才敢确认《教父》是一部伟大的电影。之所以如此踌躇,是因为这部电影太都雅,太吸引人,在商业上太胜利了。但事实证明,《教父》不只是一部胜利的类型电影,也是伟大的做者电影。所以法国电影理论家安德烈·巴赞才说:“只要人们知道如何去窥测到它的表示,我敢说类型的传统是创做自在的动作根底。” 库布里克的踌躇提醒出了 “做者类型电影”的特殊性所在。一般来说,类型电影强调对不雅寡的吸引力,这是其实现商业价值的底子需要,做者电影则更重视导演的自我表达。而做者类型电影指的就是导演通过采用与类型惯例停止对话的方式,来停止必然的自我思想与艺术表达。 做者类型电影大致能够分为两类:一类是做者导演以传统类型为靶子来表达对传统和陈规的批判,属于完全的艺术电影,不在本文讨论之列。另一类是以类型电影为核心,突出类型魅力,而将导演个人的思想和艺术表达放在相对隐性层面,属于商业电影范围,此中的高品量做品往往能到达叫好又叫座的效果,例如《教父》。它具备这样一些特征:首先,其核心是类型电影,这就要求电影造做者需要尊重不雅寡的欣赏习惯,使本人所拍摄的电影首先成为吸引不雅寡的电影。《教父》采用了很多传统的商业片技法,好比惯常的三段式情节构造,重视人物刻画,尤其用很多细节展示了新旧两代教父的父子情。其流畅的情节与细腻的人物刻画很容易把不雅寡吸引进电影之中。其次,做者导演必需精通本人筹算采用的电影类型,熟悉其类型惯例,才能通过与类型惯例的巧妙对话来凸显本人的标识。科波拉在《教父》中最斗胆的一个标识就是操纵黑帮片这一类型做为对当时的美国社会停止批判的思想兵器。为了实现这种企图,他在摄影机运动、声音运用长进行了大量的做者表达,并将其巧妙地植入黑帮片惯例之中。这些标识将影片的批判气量不竭加强,将这部匪徒片胜利改造为具有强烈批判意识的反省之做。 缺乏经历与意识,一些优良导演虽然在欧洲顶级电影节屡屡获奖,却难以获得支流商业院线的认同 刁亦男《南方车站的聚会》也是商业片范围内的做者类型电影。我们讨论他的意义在于,今天的国产电影界不乏在欧洲顶级电影节上屡屡获奖的优良做者导演。随着国内电影市场的开展,他们纷繁开端多多棋牌测验考试以做者+类型的方式进军支流商业院线,但其新片在票房表示上却屡屡受挫。这此中的最大原因在于这些做者导演缺乏操做类型电影的经历。在详细的拍摄过程中,也没有成立起认真研究类型惯例的自觉意识,其电影创做不断处于艺术大于商业、做者大于类型的形态。 以娄烨为例,他从2012年的《浮城谜事》开端进军国内支流电影市场,但日益显露出在类型电影操做上的弱势。以去年上映的《风中有朵雨做的云》来看,娄烨的存眷重点仍然在本人擅长的人性、欲望等层面上,却在侦探片的类型操做上非常失败。本应做为侦探片核心形象的差人杨家栋却成为整部影片一个傀儡似的人物,除了一系列不合常理的非理性行为,就是靠父亲的侦探伴侣不竭给材料来理解案情,对整个案情鞭策毫无做为。而做为侦探片最吸引不雅寡的悬疑情节要么是通过大量闪回镜头停止直白交代,要么就是得不到合理解释的高耸插入。当侦探片的人物和情节都失去了合理性和可信度后,做为娄烨个人标识的大量展示人物心理形态的镜像语言与声音技巧,反而酿成了《风》中一种冗余性的存在,让次要人物显得愈加莫明其妙或者无病嗟叹。 可见,对一部做者类型片来说,假如不熟悉类型惯例,不具备很好的类型操做经历和才能,做者表达不只无法与类型操做有机结合,本身也得不到很好的展示,最初带来的成果可能就是既不叫座也不叫好。 正是因为很多有才调的做者导演对什么是商业意义上的做者类型电影没有明晰的认识,并勤奋停止操做理论,所以国产片中这一类做者类型电影能够用稀缺来描述。在这一布景下,刁亦男才显得愈加弥足珍贵。他对这一类做者类型电影不只有自觉的意识,并且以本人的电影拍摄经历和电影做品展现了造做这类电影的一个正确轨迹。 只要聚焦在一两个核心类型上不竭探究,才能逐步掌握类型惯例并具备对其停止缔造性改造的才能 与娄烨等做者型导演的经历差别,刁亦男从影伊始就与商业类型电影结缘。他做为编剧,曾为张杨、施润玖等商业导向的导演写做《恋爱麻辣烫》等类型电影剧本,这使他对类型电影是有自觉意识和操做经历的。这一经历大要也促使他在做导演之后,确立了拍摄做者类型电影的思路。他还有本人专注并深耕的特定类型:黑色电影。这很容易让人联想到希区柯克、瑟克、卡普拉等这些导演,他们恰恰都是次要在一两个主导类型片中停止工做的导演。因为只要聚焦在一两个核心类型上不竭探究,才能逐步掌握类型惯例并具备缔造性改造它们的才能。他同时不断对峙将编剧和导演集为一身,这让他对本人的电影有绝对的掌控才能。 正是这些持续的勤奋,让他能不竭磨炼本人的做者类型电影,产量虽不高,但影片量量却稳步提升,继《白天焰火》之后,最新的这部《南方车站的聚会》在做者类型电影的探究上又有精进。 首先,该片凭仗其明晰的叙事构造和超卓的人物塑造包管了其可看性。从情节来说,影片以争夺悬赏金为线索,采用明晰的三段式构造,最末推向筒子楼大决斗飞腾段落。从人物来说,仆人公周泽农这个亡命徒形象被塑形成相对复杂的小人物形象,他贯穿始末要将悬赏金留给屋里人的坚决决心成为其性格亮点。这种人物技巧很像1980年代香港电影中对小马哥这类人物的塑造。小马哥之所以动听,恰恰在其对情意的强调与对峙。抓住了这种情感基调,人物就有可能以其悲剧性命运调动起群众的情感共鸣。杨淑俊形象一方面让影片的小人物形象愈加丰硕——患病、失夫、单独抚育幼子的保存形态已经将她逼到了绝境,她就是那些挣扎在城市边沿无数草根女性的缩影,同时还为周泽农形象的塑造效劳,她的现实窘境不只为周逼上梁山走入匪徒之途停止了某种隐含解释,也让周最末选择以命换钱的举动具有了更强的合理性和更大的情感力量。以上这些情节和人物操做显示了刁亦男娴熟的类型片操做经历和技巧。 其次,该片的做者标识相当斗胆而野心勃勃:假如说《白天焰火》还有很强的借鉴欧美黑色电影的陈迹,《南》对该类型的本土化改造已构成自觉。从环境呈现来看,导演独具匠心地选择了一个前现代、现代和后现代元素杂糅在一起,极具中国特色的天文与社会空间,并调动多种影像手段塑造空间形象。更难能宝贵的是,他其实不流于仅仅让空间成为一种景不雅,几乎没有使用很多做者导演爱用的环境空镜头,而是始末让空间参与到叙事与人物塑造之中,让空间真正成为这部影片中不成缺少的又一个“仆人公”。 刘爱爱是《南》中另一个重要的标识。她延续了《白天焰火》中吴志贞形象的根本特征,兼具弱小与强悍、暴虐与仁慈、冷漠与深情等多种复杂特量,这种特量与她们做为边沿人物和女性的双重被压迫身份非常吻合。而影片以刘爱爱与杨淑俊最末的合做性“成功”做为结尾,更是刁亦男个性化表达的高光时刻。通过女性友情的象征性成功,导演表达了对边沿人物的悲悯之情和对以男性主导的东西理性的深入挖苦。 当然,《南方车站的聚会》并不是完美,在类型操做和做者标识之间如何结合和拿捏分寸还有很多可改善的处所。但刁亦男为我们展现了做者类型电影的根本样貌和勤奋标的目的,这对中国当代电影的意义可能比单纯的做者电影更大。去年以来在国际上表示突出的电影《寄生虫》在艺术与商业上的双丰收,就是韩国多位做者导演在做者类型电影上持续勤奋结出的甜果。 (桂琳 做者为中国社会科学院人文学院副传授) 【编纂:田博群】